我收藏的此件洪武釉里紅紅地白龍紋帶蓋梅瓶
口徑約4.8公分，高約34公分，底徑約9.9公分
可由下列幾點鑑真:
1.露胎砂底，(洪武很多瓷品皆是)刷上洪武特有的赭紅色漿，可見刷漿痕跡。
2.洪武朝瓷器底是中心有乳狀突起，此件突出點有白釉,是元代器足的遺風。這種處理方法，是當時處於主流地位的工藝，具有明顯的時代標誌。
3.灰白麻倉土的圈足，內壁斜削外傾斜式圈足。
4.氣泡是繼承元青花及釉里紅的形態,綿密極小的小氣泡密集遍佈,偶見大氣泡。
5.上海博物館藏有一件洪武青花梅瓶，肩部篆書「春壽」二字，此件亦有「春壽」篆書二字,工整莊重,官窯高水準。
6.帽子下緣有些許黏砂。
7.釉面上有許多縮釉小點。
8.全器皆有開片。
〈轉貼洪武釉里紅的研究〉
釉里紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫後罩透明釉在高溫下一次燒成，區別在於青花用鈷料為呈色劑，而釉里紅用銅料為呈色劑。
釉里紅的真正成熟是在明初洪武年間，銅紅料的使用及釉里紅器的燒制技術都已經成熟，從原料萃取、製作成型、繪畫裝飾到燒制工藝都有了突破，釉里紅線繪裝飾多了起來。釉里紅工藝的進步是由官窯來完成的。
洪武釉里紅的胎骨有粗松和緻密兩類。粗松的一種手感稍輕，瓷化程度差。緻密的一種斷面細膩、緊密，白中略灰。據理化測試，釉層CaO的含量比青花瓷高，含鉀量較低，屬鈣鹼質，高溫燒成時粘度變化不會太大，較少流釉。
釉面具明代青花器的特點，釉質肥厚、滋潤，釉色發青白。釉層有兩種：一種肥厚瑩亮如堆脂，乳白色，有冰裂狀或長條狀開片；另一種肥潤緻密，釉表有極細微橘皮紋，白中含青或青灰。普遍見縮釉點或縮釉線，露胎處見窯紅。
器身往往有開片，尤其是一些器物，大概是因火力不足，有類似漿胎的現象。釉里紅呈色紅艷的大多釉色乳白，呈色灰暗的大多釉色趨灰。
洪武釉里紅呈色多樣，多數呈較淡或偏灰的色澤，有的器物有正紅現象，有的呈暗黑色。
1、艷紅色——呈色純正濃艷，線條外緣大多有暈散，有些甚至整個釉面都呈淺紅色。呈色艷又無暈散的極少。檢看這種洪武釉里紅殘瓷，蓮瓣間不借用邊線推斷這種工藝在洪武早期使用。
2、赭紅色——色厚重，剖面用高倍放大鏡觀察，釉里紅處於白釉層中間，即胎上有一層白釉，其上是釉里紅，釉里紅上又有一層白釉。
3、灰紅色——釉里紅彩較薄。
4、灰黑色——呈色以灰黑為主，微見紅意，稱釉里灰或釉里黑。有些呈色黑灰的可見明顯的鐵褐斑，這是含較多鐵質之故。
釉里紅有3種不同的裝飾方法︰
(一)、是釉里紅線繪，即在瓷胎上，用線條描繪各種不同的花紋圖案，這是釉里紅瓷口最主要裝飾方法。由于高溫銅紅燒成條件比較嚴格，往往會產生飛紅現象。所以細線條描繪圖案花紋的釉里紅燒成比較困難。
(二)、是釉里紅發白，其方法或在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部上刻劃出圖案花紋，用銅紅料塗抹其他空餘之地，燒成後圖案花紋即在周圍紅色之中以胎釉之本色顯現出來。
(三)、釉里紅塗繪，以銅紅色成塊，成塊地塗繪一定的圖案花紋。釉里紅發白及釉里紅塗涂繪，這二種方法都能減少線繪，容易產生的飛紅現象。從理論上說，它行的應早于線繪的普遍使用。
本件是第二種的「釉里紅發白」的成功作品,更是稀珍。
留言列表
