健康醫療網／林怡亭報導）天氣寒冷，心血管疾病等患者有逐漸增加的趨勢，若有出現早期徵兆，就應盡快就醫治療，以免錯過黃金治療期；嘉義聖馬爾定醫院急診主任陳鴻文指出，包括高血壓、高血脂症、糖尿病、體重過重或家族曾有中風病史等，都是中風的高危險族群，民眾都應提高警覺。

中風前兆會出現包括突然眩暈、頭痛、看不清楚、舌根突然發硬等現象，甚至可能會肢體麻木乏力、活動不便等，尤其天氣寒冷易導致血管收縮，使血壓升高，更容易好發症狀；陳鴻文說，若突然好發，應把握如何搶救急性中風的黃金3小時，有效幫助患者能在送醫治療前，舒緩症狀。

陳鴻文進一步說明，搶救急性中風為FAST四步驟，從臉部(FACE)開始，應請患者微笑，並觀察是否左右兩邊有歪斜的現象，以及要觀察患者手臂(ARM)是否能平舉抬高，說話(SPEECH)時能否完整清楚講完一句話，若患者無法達成其中一樣，就應立即打電話(TELEPHONE)，盡快就醫治療。

平時除了做好保暖工作外，早晨起床或是半夜如廁，都應先伸展肢體或多穿點外衣再起身，且養成良好的生活作息，包括飲食、情緒控制等，減少好發疾病的危險因子；陳鴻文提醒，有心血管疾病等患者也應養成定期檢查的習慣，才能有效降低好發疾病的機率。

通常我們從書畫家的習慣所用印記，作為判斷其

作品真偽的主要依據。

可是同一顆印，有時候蓋上去，因為‥

1 印泥沾黏多少的不同，

2 用力度不同，

3 底墊軟硬厚薄不同，‥‥等等，

蓋出來會像不同的印。

那就要從它本身篆刻時留下的凹凸特點來判斷。

這個“木人”印在印框最底下那一橫，左邊四

分之一處有一凸起。

每一字的直豎，整體高低落差的排列，也可輔助

判斷。

近年來隨著科學的進步，一些現代化的技術為制假者利用，他們制出的假玉幾可亂真，收藏者極易上當。為了提醒初入藏市的玩家，將其造假手段曝光於天下，以期對藏友有所幫助。
　　李先生說:仿古玉器不同的作舊方法也有傳統工藝與現代工藝之分。
　　傳統工藝多用於十幾年前。它是將仿舊玉器製成成品後，將其拋光，放到梅杏幹水中熬煮幾天。由於水中呈酸性，玉會被腐蝕出麻點，取出後表面塗以相應的色彩後上火烘烤，顏色便會浸入玉石內部，此時再放入油鍋或蠟鍋中浸油，於是一塊仿古玉便基本製作完成了。
　　若想再進行深加工，可將其埋入地下，並時常澆水，一年後取出，效果會更好。
　　玩過玉的人知道，玉器在人的把玩過程中，會變得更加潤滑，富有靈氣。為了得到這一效果，他們便用麥糠揉搓、皮膚磨蹭等方法，使其變得更加滋潤。
　　專家掌眼：經此烹製過的玉，幾可亂真。
　　近年來，古玉制假者將現代工藝技術逐步引入作舊領域，憑藉著不同的工藝，製作出不同時代的古玉，這些古玉中的贗品，更加令人真假難辨。
　　火燒
　　造假者將玉件直接放在火上燒或塗上火堿後用石灰包好，放到鋸末裏埋起來，這樣在玉石上燒出的白色叫雞骨石，如果將其立即冷卻就會產生牛毛紋；若在水中加入不同顏色的化學物質，便會制出各色牛毛紋玉石。
　　為了使其顯出光澤，制假者便用砂紙沾著豬油，對其表面打磨直至出現光澤。
　　專家掌眼：這種火燒玉件，一般無玻璃光，顯得較硬。所仿器物多像宋、明朝代的物件。
　　酸咬
　　將玉器在需要加顏色的地方用化學方法加熱，放入硝酸、硫酸的水中，接著把需要保留色彩的地方用混合物封好隔離，再放入一種液體中浸泡，使顏色浸入到玉石縫隙中。最後還要對其進行全身封閉打磨。利用此法制出的古玉能表現出玻璃光。
　　專家掌眼：這類玉更具有古玉的感覺，收藏者購買古玉時要多加注意。
　　加壓將器物打磨、著色、上油後，用按一定比例的混合堿包裹好，放入高壓釜內，幾天後取出，再經過一系列的化學處理，其表面會呈現出白灰皮和玻璃光，玉塊上有色的地方會自然沁入色澤。
　　專家掌眼：此法制出的古玉不容易鑒別。它一般用來仿製新石器時代到戰國時期的玉器，作舊後器物的顏色能浸到較深的地方。
　　後記：隨著造假手段的不斷升級，使得初涉此域的收藏者，一不留神便入雷區。

清涼寺汝官窯和鈞台鈞官窯起源關係的模糊聚類分析

 2003年lO月第39卷第5期  北京師範大學學報(自然科學版)

 李融武李國霞 趙維娟 高正耀謝建忠馮松林範東宇 柴之芳 趙文軍

 (1)北京師範大學物理學系，100875，北京；2)鄭州大學物理工程學院，450052，鄭州；3)中國科學院高能物理研究所，100080，北京；4)河南省考古研究所，450005，鄭州第一作者34歲，女，副教授)

 摘要

 選取l1個清涼寺窯汝官瓷、l1個鈞台窯鈞官瓷的釉和胎等樣品進行中子活化分析(NAA)，測定每個樣品的36種微量元素的品質分數，將這些測量資料進行模糊聚類分析，分別得到胎和釉的動態模糊聚類分析圖，以確定它們的起源關係．結果表明，清涼寺窯汝官瓷胎和鈞台窯鈞官瓷胎的原料來源接近，但不相同；汝官瓷釉和鈞官瓷釉的原料來源明顯不同；汝官瓷和鈞官瓷的胎、釉料配方是不同的，“鈞汝不分”之說不適合於清涼寺汝官窯與鈞台鈞官窯．

 河南寶豐清涼寺汝窯在宋哲宗、徽宗時期為宮廷燒制御用瓷器，被考古界確認為是汝官窯．其胎呈香灰色，釉層較薄，釉色有天青、天藍、淡青、豆青、月白等，釉質明澈溫潤，汁水瑩厚，視如碧玉，釉面開片宛如魚子紋和蟹爪紋．燒造技法以滿釉裹足、支釘燒造，釘痕如芝麻粒大小；製作精細、工藝精湛，被列為宋代名瓷之魁首，在中國古陶瓷史上佔有重要的地位[1]．河南禹州鈞台窯也曾一度為宋代宮廷所壟斷，專燒御用鈞瓷，被考古界確認為是鈞官窯．其胎色呈灰白色，胎質凝厚而堅固．鈞瓷採用二次施釉，故釉厚並有彩色的乳光效果和蚯蚓走泥紋．釉色以玫瑰紫、海棠紅、火焰青、紅斑塊、天青、天藍、月白為主，顏色絢麗，富於變幻，古人常用“入窯一色，出窯萬彩”來形容鈞窯變幻莫測的彩釉特徵[2]．有關科技工作者曾分別對汝窯、鈞窯的胎釉化學組成、顯微結構以及燒成溫度等，做了很多有價值的研究分析[3 ]．另有科技工作者把眾多的民汝窯、民鈞窯和官窯瓷器放在一起進行分析，得出“鈞汝不分”的結論[6]，但該研究沒有把汝官窯和鈞官窯生產的瓷器單獨放在一起進行原料來源分析．清涼寺汝官窯和鈞台鈞官窯的胎、釉料來源是否相同?它們的胎、釉料配方是否有相似之處?“鈞汝不分”之說是否適合於汝官窯與鈞官窯?這些都是困擾考古學界的問題．研究原料來源的有效方法是微量元素分析．微量元素是人工不能控制的，而且基本上不受工藝過程的影響，它主要反映原料產地的特徵[7]．本工作用中子活化分析(NAA)法[8]測量汝官瓷和鈞官瓷樣品中36種微量元素的品質分數，用模糊聚類分析(FCA)[9 研究它們之間的分類關係，得到一些有價值的資訊，這些資訊可為研究汝官瓷、鈞官瓷的淵源關係、真偽鑒別、提高仿古陶瓷的品質提供可借鑒的科學依據

 樣品的選取和NAA 實驗

 樣品的選取選取北宋年代寶豐清涼寺窯汝官瓷樣品l1個，其中汝官瓷釉6個，汝官瓷胎5個；選取北宋年代禹州鈞台窯鈞官瓷樣品l1個，其中鈞官瓷釉6個，鈞官瓷胎5個．這些樣品都具有一定的代表性，其代號、名稱、窯址和釉色如表1所列 NAA 實驗結果實驗中用切割和研磨方法仔細地將汝官瓷器、鈞官瓷器等殘片的釉和胎分開，在顯微鏡下觀察時釉上不能有胎，胎上不能有釉，否則獲得的NAA資料

 表1 樣品情況表將無代表性．將研成粉末的、一定量的樣品和標準一同放人中國原子能科學研究院的重水反應堆中輻照8 h，中子注量率約為3×10n～7×10n cm ·s_。．標準有3個：一個是中國科學院高能所研製的混標；另外2個是地礦部研製的標準參考物．經輻照的樣品冷卻7～8 d後進行第1次7射線強度測量，冷卻15~20 d後進行第2次7射線強度測量，用高能所的高純鍺多道7譜儀測量7射線強度．用中子活化分析(NAA)相對法，採用多能峰、多標準平均法測定元素質

 量分數 ，這樣，NAA資料的置信水準為90 ，單位為 g·g_。．即多數元素的NAA資料誤差為±10 ．我們用中子活化分析法測得每個樣品的36種元素的 ，其中稀土元素l1種，包括

 La，Ce，Nd，Sm，Eu，Gd，Tb，Ho，Tm，Yb，Lu；其他元素25種：Na，K，Sc，Cr，Mn，Fe，Co，Ni，

 Zn，As，Se，Rb，Sr，Zr，Mo，Ag，Sb，Cs，Ba，Hf，Ta，W ，Au，Th，U．在這些元素中，Gd，Ho，Tm

 的 是插值得到的．Mn，As，Mo，W ，Ag，Au的半衰期較短，在第一次測量中得到這些元素的

 的極限值．因為樣品中Ni的 極小，所以其 也是極限值

 2 兩窯口瓷器胎樣品的FCA研究的物件的總體用FCA方法分成若干類，使總體的每一物件屬於且僅屬於其中的一類．把用NAA測得的古瓷胎樣品的36種元素的 ，用FCA法進行歸類分析，得到如圖1所示的動態FCA 結果．可以看出，當置信水準 取不同值時，樣品的分類情況不同．由統計量求出最佳閾值，當最佳閾值 一0．722時，根據動態FCA 結果可將這些瓷胎樣品分為6類：

 第1類：宋代鈞台窯鈞官瓷胎．從J33b到J24b的5個樣品都是鈞台窯鈞瓷的胎，這6個樣品聚斂較迅速，在 一0．731時聚為同類，這說明它們的原料來源接近．第2，3類：宋代清涼寺窯灰色汝官瓷胎．R8b，R9b是宋代清涼寺窯灰色汝瓷胎，每類各有1個樣品，這2個樣品的原料來源比較分散一些．第4，5，6類：宋代清涼寺窯淺灰色汝官瓷胎．R19b，R25b，RlOb是北宋清涼寺窯汝瓷的淺灰色胎，

 每類各有1個樣品．這3個樣品的原料來源也比較分散．從以上分析可以看出，鈞台窯鈞官瓷胎的原料來源比較集中，清涼寺窯汝官瓷胎的原料來源分散，鈞台窯鈞官瓷胎和清涼寺汝官瓷胎的原料來源明顯同．

 3 兩窯口瓷釉樣品的FCA

 把用NAA測得的汝官瓷、鈞官瓷釉樣品的36種元素的W，用FCA 法進行歸類分析，得到如圖2所示的動態FCA結果．當最佳閾值 一0．752時，根據動態FCA 結果可將這些瓷胎樣品分為5類：第1類：禹州鈞台窯鈞官瓷釉．從J34bg到J 24g 的6個樣品都是禹州鈞台窯的鈞瓷釉．這6個樣品的關係比較密切，在 —o．768時聚為同類，它們的原料來源比較接近．第2類：清涼寺窯汝官瓷天青色釉．這一類有2個樣品，它們是RlOg和R 24g ，釉色都是天青色，它們之間的關系較為密切，原料來源接近．鈞台窯鈞瓷藍色瓷釉鈞台窯鈞瓷紫色瓷釉鈞台窯鈞瓷藍色瓷釉鈞台窯鈞瓷天藍色釉鈞台窯鈞瓷月白色釉鈞台窯鈞瓷藍色瓷釉清涼寺窯天青色瓷釉清涼寺窯天青色瓷釉清涼寺窯天藍色瓷釉清涼寺窯天藍色瓷釉清涼寺窯天藍色瓷釉清涼寺窯天青色瓷釉

 古汝瓷、古鈞瓷釉樣品的動態模糊聚類分析結果

 第3類：清涼寺窯汝官瓷天藍色釉，這一類有2個樣品．這2個天藍色釉樣品的原料來源較為接近，當 一0．752時它們聚為同類．第4類：清涼寺窯汝官瓷天藍色釉．R 9g 是天藍色汝瓷的釉，這一類只有1個樣品．第5類：清涼寺窯汝官瓷天青色釉．R 19g 是天青色汝瓷的釉，這一類只有1個樣品．

 從以上分析可以看出，鈞台窯鈞官瓷釉的原料來源比較集中，清涼寺窯汝官瓷釉的原料來源分散．鈞台窯鈞官瓷釉和清涼寺汝官瓷釉的原料來源明顯不同

 4 結論

 對清涼寺窯汝官瓷、鈞台窯鈞官瓷NAA 資料進行FCA 的結果表明：清涼寺窯汝官瓷胎的原料來源和鈞台窯鈞官瓷胎的原料來源明顯不同；汝官瓷釉的原料來源和鈞官瓷釉的原料來源明顯不同．這說明清涼寺汝官瓷和鈞台窯鈞官瓷的胎、釉料原料來源是不相同的，“鈞汝不分”之說不適合於這2個窯燒造的瓷器．文獻[6]之所以得出“鈞汝不分”的結論，主要是把眾多的民窯瓷器和官窯瓷器放在一起進行分析，這些窯的窯址相距較近，可能是燒造這些瓷器的工匠們互相切磋技藝，互相學習，互相滲透，加之民窯的生產工藝要求不嚴格，以至於燒出了非汝非鈞的瓷器，即鈞汝釉或汝鈞釉，還有些窯既生產汝瓷又生產鈞瓷，這就造成了鈞汝不分.

油滴茶盞是黑釉瓷中的名品，中國宋代南方建窯和北方山西、河南等地均有燒製。

油滴釉屬於鐵系結晶釉，其特徵是鐵氧化物在黑釉表面析晶後，形成的斑點狀花紋，類似水面上漂浮的油珠，這種陶瓷的釉色被稱為油滴釉。

油滴茶盞的鑑賞除了器形之外，重點是它的釉面斑紋，斑紋的優劣是評價茶盞價值的主要依據。 識別不同形態的油滴斑紋和了解各種斑紋的燒製難度是鑑賞油滴茶盞的基礎。 

建窯油滴與華北油滴的差別:

油滴有兩類， 一類是建窯油滴， 另一類是華北油滴。 這兩類油滴外觀粗看很相像，所以經常被人混為一談，實際上，它們的形成過程和外觀特徵區別很大，
主要表現在以下幾點： 
（一）燒製條件不同建窯油滴的燒成溫度在1300攝氏度之上，而華北油滴在1240攝氏度左右。
建窯油滴必須在還原焰中燒成，而華北油滴在氧化焰或還原焰中都可以燒成。 

（二）形成機理不同華北油滴的形成機理可以概括為氣泡機理。 當窯溫燒到1200攝氏度之上時，由於此時釉已經熔融，粘度很大,釉料中的Fe2O3分解產生的小氣泡被封閉無法逸出釉面，隨著過程繼續，釉層中小氣泡越來越多，並逐漸合併成大氣泡，由於釉層中氣泡具有富集鐵氧化物的能力,使得釉料中鐵氧化物逐漸遷移並聚集在氣泡周圍，當釉層中的氣泡增大到足以克服釉層阻力時,氣泡便破裂， 形成一個類似火山口的凹坑。 隨著燒成繼續，這些凹坑被周邊的釉逐漸填平,而聚集在氣泡周圍的鐵氧化物也顯露出釉面，在冷卻過程中，便析晶形成華北油滴的斑點。

建窯油滴的形成機理可以概括為浮萍機理（浮萍就是池塘水面上浮生的青萍）。當建窯油滴釉燒到1300攝氏度左右時，由於窯溫高、釉粘度小，FE2O3分解產生的小氣泡可以直接逸出釉面，而由小氣泡富集到的鐵氧化物易浮在釉層表面,形成與釉主體相不同的液相小滴.隨著時間推移，這些液相小滴越來越多，就像漂浮在水面上的青萍，它們隨機而遇三五成群，拼合成一個個大小不同的包裹團，包裹團越大，其中的液相小滴也越多，但這些液相小滴僅僅挨在一起，沒有熔為一體， 就像一葉葉青萍靠在一起， 當溫度下降時， 窯中環境條件適合包裹團中的鐵氧化物析晶時，便形成建窯油滴。 

（三）外觀特徵不同

建窯油滴與華北油滴的外觀特徵是由它們的形成機理決定的，其區別有： 
（ 1 ）華北油滴斑點是均勻分佈的，因為它是由氣泡形成的，有釉的地方就有氣泡，所以斑點佈滿整個釉面。而建窯油滴的斑點是隨機而生的，所以分佈不均勻，有疏有密。 

（ 2 ） 華北油滴斑點大小與釉層厚度密切相關，因為釉層越厚氣泡越大， “火山口”也越大。 一個“火山口”的凹坑拉平後就是一個斑點。而斑點的形狀也取決於凹坑被拉平時的形狀。 建窯油滴的斑點大小與釉層厚度沒有必然關係， 關鍵在於包裹團大小，所以同一件茶盞上不同部位的斑點大小疏密都可能差別很大，而斑點一般呈卵形,這是因為燒成溫度高釉流動強，包裹團受向下的拉力所致，若拉力過大，斑點則成條形狀。 

（ 3 ）建窯油滴釉流動強，使碗口部位釉較薄，不黑又很乾澀，而在碗外靠底足處有一圈明顯的聚釉。 華北油滴釉不易流動，燒成後碗口不會脫釉，聚釉現像也不明顯。

（ 4 ）建窯油滴斑點內有肉眼可見的溝紋（類似田泥乾後的裂紋），是因為包裹團是由許多液相小滴拼合而成；而華北油滴斑點內無溝紋，是因為鐵氧化物均勻聚集在氣泡周圍。 斑點內有無溝紋是區別兩類油滴的根本標誌。 不管兩類油滴的大小、形狀、疏密、色彩等特徵如何變化，但萬變不離其宗， 它們的形成機理會從斑點內溝紋顯露出來。 

建窯油滴與華北油滴燒製難度分析:

判斷一件瓷器的燒製難度，可以從坯、釉、窯溫和窯中氣氛這四個製瓷因素的製約程度考慮。
（（一）華北油滴燒製難度問題坯對華北油滴的形成沒有影響，在白坯或氧化鐵含量最高的黑坯上都可以燒成，而且因其燒成溫度較低，用黑坯也不易氣泡，變形。 由於華北油滴的斑點取決於氣泡，在釉層厚度不變時，氣泡大小取決於溫度高低，若窯溫偏低，氣泡難逸出釉面，產品會留下泡痕，若窯溫偏高，氣泡破滅後的凹坑難填平，並且斑點不圓，甚至散開消失。 所以華北油滴的燒製難度在於燒成溫度範圍很窄，而釉面斑點越大、越圓、越清晰的燒製難度就越大。但是宋代燒華北油滴沒有使用還原焰，所以斑點的分佈和清晰度以及色彩等方面難與建窯媲美。 現代燒製的有些華北類型的油滴，釉中含有強熔劑，就不易出現泡痕，其特徵是釉面光澤度高，玻璃感強。 所以內行的人更欣賞光澤度低的釉。

（二）建窯油滴燒製難度問題建窯油滴受坯的影響很大，坯的性質不同，斑點效果不同。 建窯使用含鐵量高達8％左右的黑坯，儘管坯中含有較粗顆粒石英，但坯體仍經受不住1300攝氏度之上高溫，產品極易變形或起泡，現代有些人使用白坯，雖然不易產生缺陷，但斑點效果不佳。建盞中有些坯的外觀呈褐色，是由於窯中後期氧化所致，坯內部還是黑的。
歐洲有位藝術家說他經過四十年的研究，費了九牛二虎之力，終於解決了建盞坯的問題，但我看他作品的斑紋與建窯兔毫比還有較大差距。 宋代建窯雖然燒出了高品味的建盞，但成品率極低，現代情況也是如此。 以要想達到斑紋既優美、成品率又高這一目標，解決建盞的坯釉配方恐怕是永無終結的課題。

建窯油滴燒成溫度範圍更窄，窯溫偏低，斑點難形成，窯溫偏高，斑點又易流成條形；而且由於釉流動性大，窯溫稍高或釉層稍厚或燒成時間稍長，釉就流下粘底，造成嚴重缺陷.（注​​意：建盞的器形與花瓶不同，花瓶釉施到底部，釉粘底打磨後不會造成缺陷；另外花瓶口小不易變形，碗易變形；再則花瓶施一面釉，碗施兩面釉，對於敏感易變的釉，碗內外析晶的條件就差別很大。）

由於油滴斑點是氧化鐵結晶體，氧化鐵中二價鐵與三價鐵的比例不同，斑點效果就不同，而還原氣氛控制二價鐵與三價鐵的比例，它對斑點的形態與色彩影響極大。 一般來說，油滴或兔毫中褐色的斑紋相對比較好燒，因為燒成前期雖需還原，但後期可轉氧化；而銀色斑紋就難燒了，因為析晶時二價鐵與三價鐵的比例處於臨界狀態，若三價鐵稍高，斑紋就變灰色，灰色斑紋表面有髒物感，還不如褐色美觀；若二價鐵稍高，斑紋又易變模糊或消失；特別是銀色帶藍的斑紋，更是處於稍縱即逝的狀態。 這就是為什麼建窯許多銀兔毫的斑紋不如褐色兔毫明顯的緣故，而斑紋通達又清晰可見的銀兔毫是極少的，所以宋徽宗皇帝也會讚歎“玉毫條達者為上”。

由上可知，燒銀色斑紋，成功率就大大減少，若燒斑紋有色彩的，就更難了。 曜變之所以難，根本原因就在這裡，因為還原氣氛不僅影響色彩，還影響斑紋的形狀和清晰度等等。 所以結晶釉在析晶時，受還原氣氛影響越大，其燒製難度就越大。 這也是建盞釉與鐵紅釉以及其他結晶釉在燒成方面的一個重大區別。

過去有人認為，建窯油滴和曜變是在燒兔毫時偶然得到的，實際未必如此。 第一件油滴無疑是在燒兔毫時產生的，但效果不一定好，當窯工發現這種特異斑紋後，肯定會想方設法追求更多更好的作品，從現存油滴和曜變這幾個碗的器形的完美程度可以判斷，它們的由最好的師父著意燒製的，這種有意識的創作，就不可能靠偶然之窯火。


由於建盞的燒成同時受到坯、釉、窯溫和氣氛的嚴重製約，所以一件斑紋優美且外觀沒有缺陷的優秀建盞，是在大量廢品和次品的基礎上產生的，當我們走進古窯遺址，從那令人驚訝的如山包狀的廢棄物堆積就不難看出這一點，所以無論古今中外，優秀的建盞非常稀少，市面上更是難得一見。

宋代建盞在龍窯中燒成，其燒成難度可從燒成機率反映出來，銀兔毫燒成機率比褐兔毫小得多；油滴更小，估計不會超過萬分之一；而曜變就像海市蜃樓般難展芳姿。

宋代鬥茶藝術東渡日本後，經過吸收發展的茶道，能夠很好地流傳下來，優美而稀少的建盞長期以來是日本上層階級珍藏的寶物。 《君台觀左右帳記》（1511年）記載，曜變是建盞之無上神品，世上罕見之物，值萬匹絹。 油滴是第二重寶，五千匹絹。 兔毫盞，三千匹絹。


當今，優秀的建盞幾乎都在日本，僅存於世的三件曜變均被藏為國寶，油滴傳世品也僅十餘件，其中有一件為日本國寶，而我國尚無一件完整的油滴，曜變甚至連瓷片都沒發現，藏於日本靜嘉堂文庫美術館的曜變建盞是國際陶藝界公認的天下第一名碗。

很少有人知道，裝修污染除了甲醛外，還有一種很強的致癌氣體———氡及其子體。它一般藏在花崗岩、水泥、瓷磚裡，沿著這些地方的裂隙擴散到室內，通過呼吸道進入人體，時間長了，就會誘發肺癌。其實，只要每天開窗半個小時，氡的濃度就可以降低到與室外相同。另外，天然氣燃燒後也會產生氡，所以廚房燒水時，最好打開窗戶，關閉與居室連接的門。

長8.1公分，寬5.3公分，

高9.95公分。重159公克。

此件特點1.結晶綉如碧玉。

 欽定四庫全書

 格古要論巻上（明）曹昭 撰

 ○古銅器論

 古銅色

 銅器入土千年色純青如翠，

 入水千年色純緑如瓜皮，皆瑩潤如玉。

 未及千年雖有青緑而不瑩潤。

長11.2公分，寬4.3公分，

高6.1公分。重250公克。

此件特點1.結晶綉如碧玉。

 欽定四庫全書

 格古要論巻上（明）曹昭 撰

 ○古銅器論

 古銅色

 銅器入土千年色純青如翠，

 入水千年色純緑如瓜皮，皆瑩潤如玉。

 未及千年雖有青緑而不瑩潤。

（優活健康網記者陳承璋／綜合報導）過去，退化性椎間盤問題、椎間骨折變形，等病患，要進行脊椎的手術，恢復期長，且術後會帶來強烈的疼痛感，並且會留下一條長形的蜈蚣疤，使得許多病患術後都苦不堪言！而隨著醫學科技的進步，中國醫藥大學附設醫院神經外科主治醫師邱正迪指出，內科化療藥發展出標靶治療，精準鎖定目標對抗疾病，外科的微創整治脊椎，現在也可以做到標靶手術的境界了。

舊脊椎手術　傷口大疼痛感多

邱正迪表示，過去，手術過程中，必定會影響附著在脊椎上的肌肉與韌帶，在剝離與撐開的過程中，包括失血、移除部分椎骨，都會破壞解剖構造，導致傷口恢復緩慢、術後疼痛嚴重、術後感染風險提高。可以想見，這也連帶使得住院天數上升、醫療費用增加。

過去，處理年長者或內科問題較多、情況較複雜的退化性脊椎時，脊椎手術往往會讓醫師視如畏途，以致患者無從改善生活品質。而新式脊椎微創手術以傳統脊椎固定與骨融合概念為基礎，可以結合經皮骨釘、經椎孔融合術、導航儀器等，處理須進行的融合手術，達到傷口小、流血少、破壞低、復原好的目標。

脊椎微創手術　傷口小病人術後復原快

邱正迪說，微創脊椎手術會設法利用人體的自然孔道，使用先進設備，並選擇適當途徑，以減少組織破壞，加速恢復整體功能。效果超越傳統手術的同時，可以處理的範圍也越來越廣，包括退化性椎間盤問題、椎間骨折、腫瘤、感染、不穩定脊椎、脊椎變形等。

而另一項頸椎和腰椎手術都適用的低溫電漿椎間盤成型術，更是極為微創的椎間盤突出療法。施作時以低溫電漿汽化棒經穿刺針置入椎間盤，汽化椎間盤部分髓核組織，減輕突出椎間盤對神經造成的壓力，進而改善症狀。患者只須局部麻醉，經皮刺針刺出約一毫米的傷口，不僅傷口微乎其微，也不會破壞肌肉或骨頭，術後一小時即能恢復正常生活。