這件天青蟹爪紋鳳首瓶是絕美的一件.
此品[20×10cm]的獨特處→
1.北宋汝瓷中僅見的唯一鳳首瓶.
2.蟹爪紋從不同的角度觀察,竟然紋路自然
变換成不同形態.上一個角度看到的蟹爪紋
形態會自然隱形,太神奇了!
~ 証明汝瓷確實是多層次上釉。
3.最標準的[細如芝麻狀大小的支釘痕]
4.部份柳條紋狀的開片是因手拉坯轆轤旋轉時，
使泥料分子排列結構朝一定方向而形成的現象。
5.有二個縮釉點
想要收藏北宋汝瓷的人,
可從下列真品汝瓷的特色去觀察→
1.每一種古物都有其朝代的特色,
這些特點溶合了歲月的自然老化,
看起來像古物的皮膚,真品汝瓷的釉色更是如此.
它的雨過天青是活的,自然溶合在多層瑪瑙釉中,
呈現的是半透明.
不是像一層粉彩的不透明呆青.
釉面滋潤柔和，純淨如玉，
有明顯酥油感覺,有似玉非玉之美。
2.汝瓷以瑪瑙入釉，釉中多布紅暈,
這紅暈必須以某個角度觀察,
如少女羞澀面現昏紅，又如晨曦微露，
將薄雲微微染紅。是略帶淡紫的粉紅.
3.在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕
三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，
大小如粟米。支釘痕的胎色灰中略帶著黃色，
俗稱“香灰胎”，有的殘留紅[黃]土.
4.汝瓷在其胎體的釉層間，有一排肉眼可見
的大小氣泡，表明了瑪瑙的粘度很強，以致
釉內與胎體中的空氣，在燒製過程中無法正
常溢出，較多的被封閉在釉的下層；
這些大小氣泡多層次重疊而均勻分佈在厚釉之間,
氣泡周圍有白色暈圈,氣泡之間夾雜許多白色
絮狀物質.
5.燒汝窯的溫度不能達到1300度，
到1200多度就行了。
每次燒窯火候不同,造成了每件汝瓷氣泡之不同,
也造成每件汝瓷開片魚鱗紋、蟹爪紋‧‧無紋
等的不同,當然也造成每件汝瓷的顏色及透明度
也不同.
6.汝瓷大多有原始的深色開片,在這些開片之間,
有若隱若現的魚鱗紋或蟹爪紋或蟬翼紋才是真品.
7.大陸[中國文物報]中,一篇[宋汝窯古瓷親歷記]
的作者范君說汝瓷真品常見有縮釉點,口沿部分
較多,有的可見胎骨.
單論汝窯的雨後天青↓，很多人就搞不懂，
[雨後的天空是藍中帶碧綠，名為雨後天青]
現代仿品是天藍，不是天青。
宋代陶瓷蓬勃發展，各個窯口在造型、釉色、裝飾技法與製作技術上各勝擅場。窯址位於河南省寶豐縣清涼寺的汝窯，產燒的瓷器，器形端整大方，釉色滋潤瑩澈，在眾多青瓷窯中脫穎而出，成為皇家指定御用的瓷器。
汝窯瓷器的釉色風格獨具，它藍中帶綠，又微微閃現著淡粉色的光澤。和宋朝的耀州窯、南宋官窯、龍泉青瓷截然不同。自從明清以來，即深受鑑賞家所注意。無論是「天青色」、「雨過天青」或「淡青色」，都不足以形容實品的溫潤典雅。同樣的，汝窯瓷器的品級，無論是釉表帶開片或是完美得一點紋路也沒有，它在鑑賞家的心目中，始終是獨領風騷，足以視為青瓷的典範
汝窯瓷器的使用，大約在北宋哲宗到徽宗（1086-1106）的二十年之間。時間雖短，卻在作品中流露出跨國界的交流意象。
創意來自伊朗、埃及玻璃工藝的紙槌瓶，在十一世紀初左右傳入中國。流行於九至十世紀的中東玻璃紙槌瓶，用來裝酒、油或薔薇水。而為陶工加以仿製的汝窯紙槌瓶，可作為擺設或賞玩之器。
同時出現在漆器、金屬器以及其他瓷窯中的蓮花式溫碗，表現出特定時空之下流行的造型。它和韓國高麗青瓷近乎一模一樣，也反映出十二世紀時北宋與高麗陶瓷貿易的往來，具體地呈現《宣和奉使高麗圖經》一書的記載。而說明北宋時出訪韓國的徐兢，在高麗皇宮中看到的瓷器，無論是「越州古祕色」或「汝州新窯器」，或正是汝窯曾經存在的器類。
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