薄胎的明朝宣德真品能留傳到現在,太珍貴了。
高:9.0cm.口徑:7.9 cm.底徑:4.5cm.
本件真品的特徵如下:
1.橘皮紋,是宣德瓷器的突出特徵。很自然。
2.釉面均勻細潤、白中泛青，呈“亮青釉。釉面肥厚滋潤，光澤柔和不刺眼
3.杯口下,稜角等轉折處，現水綠色積釉。
4.瓷胎用的是官土「麻倉土」，具有油脂性，胎質極其細膩。
5.杯底圈足露胎處,撫摸平滑,有麻倉土特微,即芝麻黑斑點。砂底。有火石紅。
6.青花有深淺層次,隨筆觸呈自然的深淺參差狀滲透,仿若筆墨施於宣紙的效果。
7.高足足底內可見胎土臍狀痕。
8.工藝精湛的景德御製薄胎。迎光時杯壁近於永樂甜白瓷的薄、瑩、透的效果。
故此類高足杯與宣德其他相似型制的普通青花高足杯相比，重量更輕。
9.圈足內下方內落款「大明宣德年製」六字用國產料，真有趣。
發色淡雅無鏽斑，時有流散，致使筆畫有模糊不清的現象。也是鑑真所在。
10. 釉面充滿了大大小小的氣泡，比永樂疏鬆有序,甚至小氣泡附著在大氣泡的外緣。
11.氣泡折射，有很強的油脂性的光澤。
12.筆觸蒼勁豪放,是宣德的特色,龍皆怒髮衝冠。宣德多三爪龍。
〔宣德青花轉貼〕
胎釉：宣德時期瓷質細膩，胎體堅致，大件器多為厚胎，底無釉，砂底、露胎處常見尖石紅斑，光滑自然無旋紋。 瓶罐接口明顯，雖制作精良，但仔細觀察仍能看出銜接痕。多 橘皮紋是宣德瓷器的突出特徵。 釉面均勻細潤、白中泛青，呈“亮青釉。 器身器足邊際、稜角等轉折處，常現水綠色積釉。 中小器物底足多施釉，但同器身色澤有別。 同永樂青花瓷器一樣，宣德青花使用的青料多為進口料，濃艷深沉，有暈散現象，且有自然形成的黑褐色鐵鏽斑，深處鑽入胎骨，用手觸摸有凹凸感。 當然，同時期也有 國產料，發色淡雅無鏽斑，時有流散，致使紋飾有模糊不清的現象。
宣德青花瓷胎體精密細膩，胎質潔白堅硬。大件器物多是無釉白色細砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點。中小件器物為釉底。釉面肥厚滋潤，光澤柔和不刺眼，多白中泛青，俗稱“亮青釉”，極少數有開片。釉中氣泡密集，大小不一，呈云霧乳濁狀，稱為“朦釉”。多橘皮紋是宣德瓷的突出特徵。宣德早期釉面與永樂時期一樣，尚無橘皮紋，而后增多；晚期出現潔白釉，又少見橘皮紋。
進口鈷料便是燒制青花瓷的礦料——蘇麻離青，這種礦料非常稀少，由於其發色濃艷、沉穩，曾在阿富汗、印度地區曾經用來做佛頭發髻的染色之用，“明朝早期燒制官窯青花瓷用的進口鈷料多為鄭和下西洋時從國外買來，這種顏料的使用大多用於明成化之前，到正德朝也偶有出現，之后便絕跡了。”
陳玉泉介紹說，分辨青花瓷的真偽，首先要看瓷胎。“一般底部都不上釉，最多刷一層漿，是護胎用的。宣德年間景德鎮的瓷器底一般是細沙底，如果底部落款就可能有釉，因為瓷胎用的是官土——麻倉土，所以應該非常潔白細膩，具有油脂性，胎質極其細膩。”
第二點是看釉面，他說：“宣德年間生產的青花瓷釉面，從側面看是有橘皮紋的，脂分很肥厚，表面有少許暈散，而且青花一定要高窪不平，個別有錫光現象，外面要有一層亮光，而且應該泛藍較多，泛綠色和鐵斑較少。”
陳玉泉表示，使用進口料和國產料的青花瓷發色有很大區別，“進口料青花高鈷、高鐵、低錳，所以發色泛藍，而國產料高錳、高鐵、低鈷，所以泛鐵斑多、泛綠多，泛藍少”。雖然現代化學配方也可以將色料的化學成分配比得與進口料非常接近，但陳玉泉認為，由於仿制品沒有脂分，缺少蠟質光澤，外表會有一層玻璃亮光，橘皮紋也比較生硬，而且青花沒高窪不平，發色顯得很死，沒有像水墨畫中的色彩渲染過渡。
為何仿制品會出現這些缺陷？陳玉泉介紹說，古代窯廠燒瓷器都是用木柴，把要燒制的瓷器用匣缽罩住，然后放進窯里燒。這樣燒的話要花費3到5天，時間很長，而且古代燒制瓷器是用減火發，就是往窯內續柴量越來越少，以此來降溫，通過逐漸的降溫來使青花顏料中錳、鐵、鈷、鉛等微量元素發生化學反應，這是個還原過程，只有這樣青花的顏色才能出來。而且這樣燒出的瓷器具有很強的油脂性，不像新燒的瓷器出現“賊光”，現代瓷器燒得都比較急，用電燒，溫度一下子就燒得很高，這樣燒把瓷器里面的氣泡都燒沒了，沒有氣泡就沒有折射了，油脂似的光澤就出不來了。
另外，要看造型是否准確，陳玉泉認為老的東西近看不是很細膩，但從遠處看感覺特別好，“線條流暢自然，很舒展。而假的是越看越不美，遠看不傳神，因為在制作的過程中摻雜了太多模仿的痕跡，所謂“相由心生”，一件藝朮品與它的作者的心是相通的。而且真的東西上往往有傳世痕，就是玻璃質老化的痕跡。”
一材料特點:
宣德青花瓷槃用元代剩下的進口料或鄭和下西洋帶回來的“蘇泥麻青”料，蘇麻離青這種進口青料，含鐵量特別高，含錳量低，故稱“高鐵低錳”料。其特點是色澤濃艷，凝重；在爐火氣氛好的情況下能燒出寶石般的色澤；含鐵量高容易使發色呈現深藍色，色料凝聚厚處會形成黑褐色的結晶斑點，在一定光線下有錫光色，而且呈三角形結晶，下凹深入胎骨；用手撫摸釉面凹凸不平。如果此處釉層薄會出現干澀、無光的現象。另一類，發色稍淡，雅致，且無“鐵鏽疤”，可能是較優質的國產和進口料的混和料，但此類較少；清代藍浦《景德鎮陶錄》也曾提到：繪制紋飾時既有單獨使用，也有混合使用，往往是根據紋飾的不衕而決定使用那種鈷料描繪那個部位的紋飾。在繪制時常使用國產料淡描勾線，進口料渲染。
圖中蘇料不論設色深淺,均能展現藍寶石般地質感發色特徵,并透射出淡淡的紫羅蘭色調(此兩特徵最宜在太陽光或日光燈下察辨)。由於其自身的暈染性,往往呈現筆未到處亦有毛茸茸豆沙狀的染色,線條間易串色,邊緣不清晰,呈互漬浸狀,且在線條及濃點等處多見不規則的顆粒放射結晶點(此現象在元、永樂發色純正的青花瓷中亦常見)。在胎釉中,由下向上呈藍墨溶散般地汩汩沉涌滌蕩狀,色料濃重處有不同程度地凹入胎骨的錫痕褐斑現象。故 其隨筆觸呈自然的深淺參差狀滲透,仿若筆墨施於宣紙的效果(此系蘇料中的鐵分子在高溫下與釩鈦等其他微量元素理化后的痕跡)。
多數仿品的濃青發色藍中泛灰，濃艷處有明顯深褐色斑，疵斑處呈硬黑漆狀，與真品蘇料常有的濃淡處發色均藍中略泛紫及煙竈灰狀褐斑不衕。部分高仿品為掩飾濃青發色泛灰且邊緣不互浸染的缺陷，往往以側鋒運筆蘸濃淡青料補色（線條間較明顯），其越軌的浸染筆觸痕與蘇料自然的參差互浸染狀效果有異。
二、釉面特點
明張應文《清秘藏》論窯器中描述“我朝宣廟窯器，質料細厚，隱隱橘皮紋起，冰裂鱔血紋者，几與官、汝窯敵。即暗花者、紅花者、青花者、皆發古未有，為一代絕品”。
宣德青花瓷釉汁均淨，地釉泛青，俗稱“亮青釉”。釉面肥厚滋潤，光澤柔和不刺眼，釉面不太平整，像橘子皮，俗稱“橘皮釉”，極少數有開片。其實橘皮釉是因釉面里的氣泡所致。若在高倍放大鏡下觀察，釉面充滿了大大小小的氣泡，甚至小氣泡擦大氣泡，燦若星辰。
多數仿品的整體釉色亮中偏灰或發石灰白或泛紅，部分高仿品為去除釉面的賊光以達到白中泛青的效果，而在釉中加鋅等元素，然此類仿品釉色多是白中泛綠而非閃青。與真品脂潤剔透的青瑩玉質感不衕。
三、器形特點
在造型上，宣德青花高足碗，主要為生活用具，造型雋永，看上去圓渾柔和，手感較永樂稍重，侈口窄唇,弧壁,高足柄內施釉,碗壁瑩潤剔透,柄足肥短惇厚,近底處微外撇,圈足露胎處胎質細膩，以手撫摸似嬰兒肌膚。
真品碗體與足的比例約為6.5：4.5。穩重大方之余，略有頭重腳輕之嫌，似站不穩的感覺，所以部分宮中舊藏有石膏填底加重的習慣。碗口較元代增大，自碗心至口緣逐漸趨薄，故焙燒時，上部分碗體邊緣極易微有翹偏變形。后朝仿品已能完全避免該工藝上的瑕疵。而現代仿品多口緣鈍拙，碗底部有生厚胎硬之感。且碗脛至口緣處略呈突兀斜坡狀，與真品優美的腹部弧圓相比，美感不足。另外真品在足跟處微微外凸，仿品囿於無麻倉土的限制，加之淘胎工藝不衕，故其柄自上而下加厚漸大，足跟不是沒有外撇就是過於撇足。有別於真品胎體的薄韌度及相若有秩的氣韻。
此類高足碗的足底內可見少許裂釉痕及隱約弦紋， 有些底心微有臍狀痕。柄內釉色青中泛黃，這也是其區別於宣德其他常見青花高足碗柄足的一大特徵，仿者多粘接完好無縫，且胎釉平整光滑，柄內釉偏青。偶見與圖類相似的高仿品，但此環節拉坯的微弦痕及施釉銜接仍有細微差異。
四、胎質特點
宣德青花胎質精密細膩、潔白堅硬。梅瓶、大槃、大罐多是無釉白色細砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點。中小件器物是釉底。
高足碗以淘洗極為精細的麻倉土作胎，且修胎時綜合考慮坯體的自身重量，及 迎光時碗壁几近於永樂甜白的薄、瑩、透的效果。故此類高足碗與宣德其他相似型制的普通青花高足碗相比，重量輕1/5左右。而大小相若的此類仿品與之相比多手感過重。部分仿品為接近真品重量，故意將整個胎體修薄，以致近乎於蛋殼瓷，這與真品隨不衕部位的弧線而厚薄適宜的胎體異於霄壤。
五、紋飾特點
在紋飾上，宣德青花瓷以紋飾取勝，紋飾畫得十分規矩，從不出邊線。畫筆分實筆和勾勒渲染兩種，實筆多為細線條，勾勒渲染多為粗線條和紋飾，線條流暢，紋路清晰，有一氣呵成感，紋飾畫得十分規矩，從不出邊線，主要紋樣是纏枝和折枝花卉。如蓮花、牡丹、山茶、枇杷、靈芝；香草龍常口銜靈芝，尾做卷為草狀；龍紋有雲龍 、團龍、夔龍、螭龍、海水龍、趕珠龍、飛翼龍、龍穿花、蓮池龍、龍紋牡丹等。海水習翼龍，龍紋見五爪、四爪，但傳世品中不見四爪龍紋槃，多見三爪龍，還經常出現一只拖著長翎的綬鳥正在啄食枇杷的圖案，意境幽深另外宣德青花瓷槃將繪畫藝朮成功地運用於瓷槃之上，以寫意為主，圖案畫的很滿，紋飾繁密，紋樣工整，線條往往會出現濃淡不一的筆觸，有自然的暈散現象；龍嘴翹如豬嘴，須上翻，身變粗；宣德青花槃中心畫犀牛望月或一條魚；蓮花多為雙邊蓮瓣。
宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣，龍首威武昂揚，龍嘴翹如豬，頭發長而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長，矯健勇猛，體現宮廷龍紋的威懾感。龍除了與朵云、海水和纏枝蓮組成圖案外，當時也常和鳳結合在一起。
以龍紋為主飾的高足碗而言，偶見內壁暗刻龍紋者。外壁則均為二龍、五龍、九龍三類紋飾組合。二龍紋飾均以前后一追逐一回首嬉戲的二游龍為主飾，紋飾中無論前面回首戲玩的雌龍，還是后面奮力猛追的雄龍，均為張口龍，故與常見的閉嘴龍相比，大有氣吞山河之勢。、
1)龍脊背上以較深的青料,隨脖脊尾的弓聳彎轉以重筆勾繪出盡態極妍的倒勾三角狀龍鰭(部分大型永宣器物的龍鰭內加添內勾的小三角,此也是永宣龍鰭比元龍鰭更臻成熟的一種畫法),使龍背燦若披錦。
2)龍鱗的畫法也一改元代高足碗、玉壺春瓶等中小型器物上常見的不分陰陽區域的斜網格狀龍鱗畫法故轍,釆用隨龍體陽背陰腹的擰轉而勾填的折扇形及小菱形鱗片,與元龍鱗相比,永宣龍鱗的刻畫更符合龍體骨骼肌理的形象化和逼真度,使祥龍肌圓膚潤、片甲粼粼、神釆奕奕。
麻倉土的特點是白而不細，有很多氣孔,用麻倉土燒制的瓷器底部火石紅自然而明顯，有黑痣，燒出來的瓷器有鼓包現象，或對釉面有炸裂成豁口，或出現棕眼。用高嶺土燒制的瓷器几乎沒有以上現象。這些自然現象，高仿瓷器是除釆取人為作假外根本做不到
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