普賢行願十大願王

重169公克，

長7公分，寬5.8公分，厚約2.6公分。

它有下列特點一

1全器佈滿冰裂紋及密密麻麻大小蝕孔和釘金沁，

 釘金沁中心有鐵鏽沁和次生結晶。

2由沁門深黑來觀察，

 全器的灰黑色是水銀沁，萎縮凹陷。

 灰黑色中斑駁著本質白玉小塊。

 大片黃白色是白玉本質，微微凸出表面。有些

 部分鈣化。多種層次自然形成，甚為奇特。

3盤摸它，很黏手。不知跟水銀沁有無關係？

4沁門裂痕有自然重合現象。

5放大鏡細看，整体像被煮熟了，呈果凍狀。

 高約27公分。寬7.5公分。

重1216公克。

背部有整片黑褐色散點狀玉皮。

看到星星點點的黑褐色斑點皮色，是由於籽料中料質相對疏鬆的地方被有色離子沁入而成，色點深入玉肉內部，而不是浮於皮子表面。[我們可以很清晰的看到在黑褐點處的汗毛孔結構。汗毛孔指玉石籽料的表皮部分展現出的肉眼可見的整片小坑點，類似人皮膚表面的汗毛孔。無論什麼顏色的和田玉籽料表皮都可見汗毛孔，這為我們鑑定玉石皮子的真假提供了依據。目前有人為染色的玉籽料皮子，但卻很難仿製出像天然玉石皮子一樣自然的汗毛孔，所以我們在鑑定籽料皮子真假時要以汗毛孔為鑑定依據而不是皮色。]

羊脂白玉，顧名思義就是好似羊脂（俗稱羊油）一樣的玉石，那麼首先肯定是白色的，當然不會白的象白瓷器。多數白中會帶有一點別色，不能說帶一點淡淡的色調就不是羊脂白玉了。現代寶玉石學家的解釋是：表示優質白玉，其顏色呈脂白色或比較白，可稍泛淡青色、乳黃色等，質地細膩滋潤，油脂性好，可有少量石花等雜質。
       通俗地形容：如果白玉的概念是大學，羊脂白玉就是重點大學吧。
       全國著名考古專家夏鼐先生曾在文中稱：“漢代玉器材料……乳白色的羊脂玉大量增加。”實物證明就是指漢代西域出產的羊脂白仔玉。羊脂白玉晶瑩潔白，細膩滋潤而少瑕疵，“白如截肪”。其特點就是，特別的細膩、光亮、溫潤。上佳的羊脂白玉近於無瑕，好似剛剛割開的肥羊肉脂肪，而光澤正如凝煉的油脂。而實際上絕大部分帶有輕重不同的料裂或少許的雜質，故而玉器行內稱裂或綹。一般裂綹和較明顯的雜質髒點處都會在作工時加已修飾，而存在的小裂綹，在不影響玉器的美觀和它的牢固度的情況下，均屬於正常範圍。
       羊脂白玉屬於白玉中的優質品種，就象“冰糖桔子”的形容方法一樣，是人們對一種白玉的美稱。在寶石學中對優質的紅寶石也稱為“鴿血紅寶”。羊脂白玉硬度為6～6.5，僅次於翡翠，韌性和耐磨性卻是玉石中最強的，質地緻密，化學性質極其穩定。入土數千年，也不會全沁染，但也不是不沁。出土的文物並不像原來那麼白了，這不是一種缺陷，而是出土古玉的特徵。羊脂白玉的子玉浸泡在昆侖山下荒原或綠洲的地下水土中千百萬年，其質地堅硬緻密，溫潤如初，實在是它的可貴之處；在溫潤柔白的外形下，有著比鋼鐵還要強的堅韌，也正是它貴重價值所在。
       白玉又分“籽玉”與“山料”和“山流水”。所謂“籽玉”是從昆侖山下玉河中撈取的。這種“子玉”堅硬緻密、細膩溫潤、光澤如脂，古人形容“常如肥物所染”。有的“籽玉”因長期浸泡在含有地下水的土沙中而帶有各色的皮子，此種“籽玉”的特徵是山料所沒有的，極為珍罕。山料中純白如脂肪的羊脂白玉亦有不少，產量是子料的數十倍。
       據考古發現的材料介紹，早在3500年前的殷商時期，昆崙山出產的玉石已經傳入中原。春秋戰國以後，和田玉逐漸成為歷代帝王和王公貴族使用的主要玉料，多數為採集的子料。到元代開始採取山料，到清代以後山料的產量就已經大大超過了子料。羊脂白玉自古以來人們極為重視，是玉中極品，非常珍貴。它不但象徵著“仁、義、智、勇、潔”的君子品德，而且象徵著“美好、高貴、吉祥、溫柔、安謐”的世俗情感。在古代，帝王將相才有資格佩上等白玉。考古事實已經證實，很多古代皇帝使用的玉璽是專用白玉玉料。很多各地博物館的館藏的珍品中，莫不把白玉玉料雕琢而成的歷代文物奉為“國寶”，例如出土的西漢“皇后之璽”就是利用晶瑩無瑕的羊脂白子玉琢成[有飯粒糝]。

和田玉籽料”是山上的原生礦隨著雨雪水和山洪的沖刷，滾動在玉龍喀什河(漢名白玉河)、喀拉喀石拉河，經過數十年數百年至上千年的自然滾動和篩選，就這樣形成了和田玉籽料，和田玉籽料的皮子。（僅供參考）和田子玉色皮的形態各種各樣，有的成雲朵狀，有的為脈狀，有的成散點狀。色皮的形成是次生的。自古以來，同等的帶皮色的籽料價格要比不帶皮色的籽料貴得多。自然燦爛的皮色，是和田玉子料特有的特徵，也是真貨的標誌。但假沁色的帶皮籽料近年非常多見，沁色多附著於表面。
外表沒有油分比較乾澀，沒有水頭，需要注意區分

現如今自稱羊脂玉的，其實大多數是高白色的山玉或籽玉，如不帶皮的高白玉一般多是山料。玉工都知道籽玉價格高過山料數倍，在做工時一定想盡辦法的留皮。有些為了冒充籽玉而想方設法做燒染假皮子的，也常可見之。無皮的玉是不是籽玉，就要靠鑑定者的經驗和眼力來確定了，因此往往存在著爭議性。

玉石絕非越白就越是羊脂玉;羊脂白玉是帶著油脂光澤的純白，在燭光之下的光暈是柔和而微微泛黃的，如同凝脂一般;對著太陽光去看，邊緣處有粉粉的霧狀感。而普通的高檔白玉，有的色澤十分潔白，但一沒有粉霧感，二是油性不夠、潤澤度不強，價值仍不如沒有那麼白的羊脂白玉。

〇〇〇〇

很白的玉就是羊脂玉，許多人都有這種對羊脂白玉的認知誤區。這當然是不對的，因為很白的玉就是羊脂白玉?這是錯誤的，羊脂白玉的白色并不要求極度的白，而是要在白色中具有較高的油脂度，柔和純白，質地細膩，潤澤，有很好的溫潤感與糯性。羊脂白玉之所以被人們從白玉中單獨划分成一類，并不是以白色為划分依據的，而是根據白、潤、糯、溫、細等要點來划分的。只有滿足白、潤、糯、溫、細等要點的白玉才能稱之為羊脂白玉。

其次，普通白玉與羊脂白玉在物質成分與結搆上是有些區別，可以用專業的儀器測定出來。然而在玉器市場上，是無法用儀器去測的，因而常用其他簡便的方法來區別白玉與羊脂白玉，如在燈光下，羊脂白玉具有一層粉霧感，而普通的白玉沒有。羊脂玉需具有如下几個特點。

　　質地純——羊脂玉中透閃石礦物含量達到99%。

　　羊脂玉存在於圍岩蝕變最完美的地段。當花崗閃長岩體與白云岩接觸產生一系列接觸變質岩系，白云岩變為白云石大理岩，岩漿晚期熱液沿白云石大理岩搆造裂隙通道，發生交代作用形成透閃石岩。圍岩蝕變形成了白云石大理岩-透閃石化白云石大理岩-透閃石岩三種岩相，羊脂玉就賦存於透閃石岩岩相中。

　　結搆細——羊脂玉中透閃石呈顯微縴狀變晶結晶及成集合體，在電子顯微鏡、光學顯微鏡下可對透閃石結晶粒度進行測定，羊脂玉中透閃石縴維狀長度(縱向)0.033-0.01mm，寬度(橫向)0.0006-0.001mm，這些顯微縴狀、絨毛狀、氈狀透閃石晶體互相交織在一起，組成絨毛狀結搆、氈狀結搆、交織結搆。顯微縴狀、絨毛狀、氈狀透閃石晶體集合體，在正交偏光下的特點就是在相同角度內，不顯示均一的消光現象。

　　水頭足——水頭、靈地都是玉石透明度的稱謂，在透閃石玉中常從厚度2mm為標准，白玉在這准則中呈現半透明-不透明,羊脂玉的水頭足說明呈現半透明狀。

　　顏色羊脂白——羊脂白不是純白，而是帶有油脂光澤的白，在白色中有的可透出微微的黃色，質地差的也可在白色里透出微微的淺灰色調。

　　油性重——羊脂玉在人們手掌中不斷的觸摸過程中，自而然之，在玉石表面產生一種“油性”感，在一些和田細白玉中也有此現象，當羊脂玉墜於水中，提起玉體，可滴水不粘，因此油性重的羊脂玉綿性也特好，所謂綿性，也就是韌性。因此，只有滿足以上五個方面的才是真正上好的羊脂白玉。

沁色層次漂亮，玉質透潤亮，應是和闐青玉。

很大件。重935公克，

長14.5公分，寬10.2公分，厚約4公分。

它的表面佈滿許多與土壤結合的共生物，

這種共生結晶需要長遠的年代才能生成，

很難偽造粘貼‧故此品是紅山文化玉真品。

紅山玉因為埋葬在山坡淺處，

早期隨走私品進入台灣不少。

這件是博物館級的真品。

  上口直徑13.3公分。下底直徑10.2公分。

 身長29.3公分。

 底部掉了。古代焊接並不牢固。

  圖案刻工鑄造皆戰國工藝，

 錫鏽年代愈久愈黑，鏽色也到代。

遠古錫器大多錫疫自然銷毀了。

能留存至今的，太太稀珍了!

這件是博物館級的真品。

長5.6公分，寬3.5公分，重量58.4公克。

這塊玉材質沒問題，有二個特點，

一是熟透了，

二是裂痕重合，

故判為真品。

特別是[裂痕重合]！是4000年以上的良渚古玉

及紅山古玉才能形成的特徵。

收藏者應加強著眼。

熟，不僅只是紅山，只要是出土的東西，老玉和新玉及仿製

的老玉給人的感覺是不一樣，新是生的感覺。那熟是什麼感

覺呢？他就好像是用鍋去煮一個白蘿蔔，你把蘿蔔露在水上

一半，另一半放在水裏煮，等煮到侵在水裏那段蘿蔔變了

色，那個色你提出來看，就是那種熟的感覺。早期出土紅

山古玉，經過檢測的幾乎都是蛇紋石，透閃石的很少。隨

著發掘的深入，發現了大量透閃石材質的紅山古玉。玉器

在地下受化學物理等地質環境和地殼運動等多因素的影響

，玉質會變軟，隨著玉質的變軟各種物質元素方可沁入，

並留下歲月的痕跡，我將其稱為自然態。戰、漢出土的真

的古玉，你用燈光打，它有像膠狀一樣的凍，可能不是全

部，所以它才能顯玻璃光，而紅山古玉，因為它的年代比

漢代要早幾千年，所以它的侵蝕更嚴重，所以它有一種熟

的狀態。如果這個熟不好理解大家回家試一試就感覺到了。

 合，指的是綹裂與石紋沁色與玉皮相接處是完好的。表面肉眼看，有裂紋，有沁色，但用放大鏡一看，表面油光潤滑，因為裂紋的表面已經在土裡又重新各種物質侵蝕，重新長好了，所以這個時候看到的沁色和裂紋，都是入到玉身甚至玉骨的，至少不會在玉皮地方發現裂紋。做假的話，要從表面染色，而且是剛炸開的裂紋，表面是看不到裂紋「合」的現象的。

這件是博物館級的真品。

桔皮。

近幾年來，中國大陸正在大力建設，開闢高速公路，建造房舍，經常挖到埋在地下長達五、六千年的紅山文化玉器，這些私藏國寶，以各種管道，流落台灣、香港和海外，為數不少，

紅山文化的出土玉器很多，近年來還在陸續出土，其中大型碧玉豬首龍，周身捲曲，吻部高昂，毛髮飄舉，極富動感，是紅山文化玉器的代表作，也是目前中國出土時代最早的龍形玉器，被譽為「天下第一龍」。紅山文化的先民應為龍的傳人，被認為是中華民族「龍文化」的起源。

這件。重60.8公克。

最長6.1公分，最寬2.9公分，最厚2.2公分。

商周高古時代，開採的礦脈中，

齊刀最稀少的是六字刀，其次是五字刀。

這支金質的[即墨之法化]五字刀，重量特別重，

是賞賜諸侯的禮品，背字(辟封)。辟封是封地。

重69公克。長17.3公分。

[即墨之法化]五字刀，背字(辟封)。

 嘉德評比跟六字刀等價，極稀有  ，

 嘉德拍賣，錢幣大師馬定祥近兩百支齊刀中，

 有六字刀，竟然沒有這支。

 刀幣在大陸有很多偽造品。但有幾點難偽造→

 1.先秦文字筆劃的粗細、先後、深淺，

 偽造者往往寫錯，更談不上型態了。

 2.斷脊與不斷脊分不清楚。

 3.不知道刀幣的厚薄輕重。

要鑒識官窯瓷，還是要從它的胎釉入手去進行辨別。北宋官窯（張公巷窯）與汝官窯的燒造差不多同出一地，在創燒時間上幾乎是先後銜接的，同出于皇家的專用窯，可以看到其間的承接和發展。所以，這兩個窯口的瓷器胎釉特徵和工藝特點雖多有相倣之處，但還是有差別的。北宋官窯的胎骨與汝窯相似，但較汝窯器要薄些，胎質細膩堅實。胎色一般作灰白色，也有粉白、深灰的。由于北宋官窯器胎質中含鐵成分比汝窯要高，因此，也有一些呈紫灰色、紫褐色胎體的器物。北宋官窯器一般都用正燒法，以平直圈足露胎者為多，也有少量是滿釉裏足用支釘支燒的。其支釘與汝窯的芝麻粒狀不同，呈圓形的小米粒狀，支釘數量也較汝窯器多，3、4、5、6枚都有，既有單數也有雙數。

    北宋官窯的施釉較厚，釉質精細，釉面光潤，成乳濁狀，有玉質感。由于燒造溫度比汝窯稍高，故釉面的玻璃質感較汝窯要稍強一些。釉色以天青色和淡雅的青綠色為上品，尚有粉青、翠青和月白等多種。釉面上都有較稀疏的開片，開片呈淺黃色，是這個窯口所獨有的。為了使釉面成色更加美觀，胎釉結合更加牢固，在施釉前，常在胎骨上先刷上一層深醬色的護胎釉。凡刷護胎釉的，燒成後，底足露胎處就顯出醬黑色，而口沿處由于流釉緣故也呈現出淺紫色，這就是我們通常所說的“紫口鐵足”。這一方法也一直延續到南宋官窯。

    北宋官窯的裝飾與汝窯相倣，大多數是素面無紋的，個別器物上有弦紋裝飾。器型多數是倣古代青銅器而制作，造型比汝窯要多些。主要有盤、碗、瓶、壺、爐、尊和一些文房用具之類。這一點，與南宋官窯也差不多，但瓷品又比南宋官窯要顯得古樸渾厚。汝窯和南北兩宋官窯均罕見大件器物，所見的傳世品一般都是小件器。

    南宋官窯是在汝窯和北宋官窯的基礎上，于宋王朝南遷後在官窯器的燒造上的又一發展。無論是在胎釉和工藝上，都可以看到這種承接和發展的關係。南宋官窯器的胎骨，因為加入了杭州當地所有的紫金土，胎質雖也比較細密，然較之北宋官窯要顯得差些，裏面雜質較多。加上這種土內含鐵成分高，又有燒造溫度不同等的原因，胎骨的色相也較深，胎色有紫灰、黑灰、黑褐、黑色等多種。南宋官窯多為黑胎，凡墊餅燒圈足露胎的，一般都可看到“紫口鐵足”的現象。除了墊餅燒的以外，支釘燒的器物底足也可見棕褐色支燒痕。晚期用墊餅托燒的也見有一些灰白色胎的，這種胎上常刷以醬色護胎釉，因此燒成後也有“紫口鐵足”的效應。早期南宋官窯與汝窯一樣，採用支釘托燒，但支燒痕呈圓形，數量也比汝窯器多，大器可達到20個，而且單雙數都有。晚期多採用墊餅托燒。

    在施釉上，早期南宋官窯多薄胎薄釉，晚期多薄胎厚釉。厚釉器施釉多至幾層甚至十幾層，釉的厚度甚至超過胎骨。釉色以粉青為主，也有青灰、青黃、灰綠、黃綠和炒米黃等色。釉面有開片，以蟹爪紋為主，也有冰裂紋等，大多是較稀疏的淺黃色開片。在開片中以暗紅色的所謂“鱔血紋”為上品，黑色的“梅花片”次之，墨紋再次之。

    南宋官窯器均屬皇家所用，器型極其嚴謹規范，追求精致，不可越規。一般均是倣古代青銅器形式而制作，形制尺寸都有嚴格規定。大件器物較少見，所見大都是小型器物，如盤、碗、瓶、爐、洗和文房用品等。

    鑒于上述制瓷特點，要鑒識南宋官窯器，就必須先看胎質。市場上可見到一些黑胎的倣官窯器，但這些倣品黑胎雖相似，而胎質常顯粉狀而過于細膩，不像真品因含雜質較多反而顯得粗糙，在醬色的露胎處，可見點點黑褐色斑狀色塊。所以，凡在露胎處不見點點黑褐色斑者，就要小心。真品胎色呈糯米狀，倣品胎質常無法做出糯米狀。因為縮釉，真品有棕眼，棕眼呈自然狀態，露胎處也可見點點黑褐斑。倣品常無棕眼，有的也不自然。在釉面上，因為宋代制瓷追求玉質感，因此，首先要看器物有無玉質感。真品視之如青玉。因為要追求玉質效果，釉面玻璃質感不強，釉面潤澤，呈亞光乳濁性。放大鏡下可見氣泡如細小的串珠緊密聚集在一起一樣。因為燒造溫度不高，整器擊之聲音較低。倣品這一點上是最難做到的。所以，凡器物無玉質感者，就須謹慎待之。出土器在開片之內可見有土沁深入肌理。倣品也可做出土沁相似的顏色，但在放大鏡下常可見土沁都是浮在表面的，做得好的，也可有侵入的，但不自然，不均勻,認真細看，不難識別。真品器形規正，形美而又有滄桑之感；倣品在這一點上常無法達到，尤其是不能傳遞出歷史的滄桑之感。

高古瓷之難鑑定，一是它窯口多：據資料統計，唐五代至宋金時期，全國各地官民雜窯數以千計，現代古瓷史學家僅能歸類系統研究的只不過“五大名窯”、“六大窯系”及少量地方雜窯。實際上，由於瓷土成份、製作工藝及燒成方法等特殊原因，即使同一窯場在不同時期、不同條件下其產品也各有特點，無怪乎古鈞窯研究者發出“入窯一色，出窯萬彩”之嘆，更何況全國各地窯場之間難以考量的主、客觀差異呢？

按本人的把玩經驗，五大窯中除了定窯與其它四窯沒有交叉，其它四窯均有難以界定的個案發生，汝窯與官窯在釉色和開片有相似之處，官窯和哥窯的釉色和開片難以區分，鈞窯和汝窯在釉色有時也能混為一談。

官窯。北宋徽宗政和年間開始設立官窯，稱之為汴京官窯。但是南宋官窯窯址不一樣了，我們已經能夠確認的是在杭州的鳳凰山和烏龜山一帶，此時的修內司官窯，也就是通常說的“內窯”大都仿製汴京官窯的器形來燒製，明朝初年的曹昭在《格古要論》中曾細緻的描繪過南宋官窯的特色“官窯器宋修內司燒者土脈細潤，色情帶粉紅，濃淡不一，有蟹爪紋，紫口鐵足，色好者與汝窯相類。

宋汝官有八種釉色，傳世器中常見的有三種：卵青：與青色鴨蛋殼相似，略閃淡藍，有粉質感，近乎失透，也稱為月白色。開片輕淺，釉面很少見到棕眼。粉青：藍中閃綠，釉層透亮。顏色比卵青深一些。開片紋路較深，往往有白色紋線。釉面棕眼比較多。天青：“雨過天青”之類的淡藍色，不閃綠，釉面亞光。同一釉料，溫度稍低則為淡天青；溫度過高，則由半乳濁釉的天青變為透明、氣泡稀疏而大的青綠色。據清涼寺窯發掘統計，出土物釉色以汝官窯中最具代表性的天青為主，約占出土量的65.7%；淡天青次之，約佔16.8%；因受土腐蝕退色，淡天青成為接近白色或灰色的約佔11.7%，因火候過高接近豆青釉約佔5.8%。而張公巷窯常見的，是以薄胎薄釉為主，釉面玻璃質感強，極少能見到寶豐清涼寺的汝窯天青釉。汝官釉色則可分為卵青（月白）、淡天青、灰青、青綠和天青等。（4）汝窯釉層薄而且均勻，釉色純正，均屬於結晶釉，四十倍放大鏡下可見結晶顆粒。釉色既美且氣泡稀少，分佈均勻，故有寥如晨星之說——粉青、蝦青、月白、偏天青釉色的汝瓷，是汝窯的早期汝瓷，其釉下氣泡用廖若晨星來形容也較為確切。而純正的天青釉色汝瓷和天蘭釉色的汝瓷，其釉下氣泡較大，且相對密集。豆青釉色的汝瓷，釉面玻璃質感強，這是由於溫度過高所致，其釉下氣泡大，且相對密集。梅子青釉無紋汝瓷，其釉下氣泡如聚沫而不見攢珠，而蔥綠釉色的無紋汝瓷，釉下幾乎沒有氣泡。（5）因以瑪瑙入釉，所以呈現玉石般的光澤。色澤隨不同的光照強度而發生變化，從早到晚觀察的顏色不相同。並且會閃現若隱若現的紅斑。其中，清涼寺釉料燒成溫度低，釉色基本是一種酥油光澤，雖有光而不刺目，開片細而淺，質感滋潤、柔和；張公巷釉面質感如玉，用手撫之如絹，光澤比清涼寺稍強一點。（6）釉面開片有輕淺的蟹爪紋、魚鱗片紋（蟬翼紋）、細碎魚子紋、冰裂紋、柳絲紋等，片紋很細；（7）汝官圓器全採滿釉支燒，在器底可以看見細小如芝麻的支釘痕，支釘痕斷面呈現白色，支釘痕排列緊靠底足的內牆；瓶類等琢器，除了個別採用滿釉支燒外，大多數採用墊燒，足端露胎無釉。胎與釉的結合部，迎光觀察，略微呈現很淡的粉紅色。（8）大多數出土瓷片及器物其“吃土”雖然明顯，但不礙其玉潤感，高倍放大鏡下，可見許多土咬斑痕——視燒成溫度與坑口情況而異，燒成溫度低、坑口潮濕者受侵則重，或者留有水沁水銹；反之，表面土侵尚淺，或有不入釉層者，多是局部、小面積土侵，斑痕、片紋內有淺金黃橙色沁痕，周圍有白化擴散現象（有如玉受土沁，潤而不燥）。
棕眼，是指瓷釉在燒制過程中，胎土的水份中和釉中的空氣隨窯溫的升高，不斷形成氣泡，由胎體表面向釉面升出。氣泡脹破釉面，空氣飛出，釉面形成一個個小坑。在高溫情況下，瓷釉處於液化狀態，如果還原氣氛適宜，這些空氣飛出後形成的小坑，會被釉汁自動彌合。隨著窯溫的不斷降低，偶爾沒有完全彌合的就會留下象棕眼一樣的小麻點。這種偶爾出現的棕眼，都是稀疏地分佈在燒成的瓷器表面，這就是“寥若晨星”。

[魚鱗狀開片是北宋汝官窯瓷釉面開片的又一特徵。但需要指出的是，並非所有的汝官窯瓷釉面開片都有這一特徵。汝官窯早期產品沒有魚鱗開片這一釉面特徵。在汝官窯後期產品中，魚鱗狀開片僅發生在豆青釉汝瓷的釉面上。這種釉色僅佔汝官窯瓷的5%，魚鱗片紋在豆青釉汝瓷中也僅佔5%豆青釉汝瓷是汝官窯瓷後期的產品，釉色是青中發綠。早期產品是青中發白、發灰。眾所周知，魚鱗片有外突感，有立體感，汝官窯後期生產的豆青釉汝瓷一部分開片有明顯的外突感、立體感。因此才叫"魚鱗狀開片"。]