古玩造假大揭秘--唐三彩開片作偽鑑定

華夏物證古陶瓷鑑定中心的毛曉滬先生與央視國際主持人對話

毛曉滬：

唐代的三彩器，通常是在素燒製成的陶坯上抹上一種三彩釉藥，再經八百度的窯火燒製而成。唐三彩都是陪葬品，經過一千多年的地下埋藏後，受地下水和土壤中酸鹼物質的侵蝕，“開片”會比較明顯，一般視力正常者，在一尺左右應能明顯觀察到。而新出窯的唐三彩仿品，“開片”就沒有這樣明顯了。為了使贗品的三彩“開片”變得明顯，於是造假者往往使用氫氟酸和高錳酸鉀等化學藥品對器物釉面進行腐蝕和染色。像這件新仿的唐三彩經過塗刷高錳酸鉀溶液以後，過一段時間，釉面的“開片”就變得明顯了。
研究開片是鑑定唐三彩的一個非常重要的手段，你比如吧，這個酸咬的開片，我們觀察的話，它的片與片之間它不​​是有那個紋路嘛。顯得就比較寬，一般在那個，一米左右，甚至一米以外，就可以一目了然。
自然的開片呢，它非常的窄，很多情況下呢，甚至離開一尺你都看不清它的開片的存在，這是一點。另外呢，就要看它的，在顯微鏡底下觀察它，也可以看出來，自然的開片呢，它往往呢，像龜裂的河泥。它是四周向上面翹起來，中間凹下去的。而酸咬過的開片呢，正好跟它是相反的。
中間鼓，微微的鼓，四周向下凹，這樣呢，實際上它是酸液順著這個開片，把它那個棱角都給腐蝕掉了。
一般來講呢，自然開片呢，都比較小，那麼我們在古玩行稱這種開片叫芝麻片。非自然的開片都比較大。
現在的造假者，還有其他的方法，把那開片呢，做得也像芝麻片一樣，很小。
造假者要讓唐三彩上面形成小的開片，同樣是採用改變釉面收縮比的辦法，就是先用高溫爐給器物加熱，然後把三彩取爐裡取出來，接著給它噴灑上冷水，這種方法叫噴淋法。這樣對著器物噴灑幾遍冷水，在突然降低其溫度的過程中，讓器物的表面發生收縮裂變，形成如芝麻狀的小開片。這樣的開片是細小的，一片一片並不是均勻出現的。另外還有的造假者是把燒成的唐三彩拿到光照強的屋頂上去晾曬，經過一段時間的日曬以後，器物的釉面也會發生較大的收縮，形成一些自然的裂紋，出現芝麻狀的小開片。

毛曉滬：實際上，我們除了看開片大小之外吧，還要看那個釉面表面的光澤。你像用噴淋方法，雖然能把開片開小，但是它的光澤做不了，往往呢像這種方法做出來的唐三彩，要么就是光澤過亮，所謂的有火光。如果，你要是酸咬了之後呢，光澤下去了，那麼它就顯得更加干澀，真正的唐三彩，表面吧，它有一層呢，像一層膜一樣的，在陽光底下，一照射，能發射出五顏六色的光澤來，古玩行管這種，釉面呢叫做蠅翅紋。

主持人：他噴淋的怎麼來鑑別呢，就說在陽光下來照照，看看出現的那種光澤的效果怎麼樣。除了 ​​這個以外，其實據我了解唐三彩，其實真正的那種老的唐三彩，它身上會出現那個脫釉，剝釉的現象，是吧？

毛曉滬：對，老的唐三彩呢，由於它在地了埋藏的時間比較長，那麼有可能呢，被土壤裡的鹽鹼腐蝕了，這樣胎和釉產生剝離。那麼我們稱這種叫剝釉現象。

主持人：但是造假者呢，在這方面也做了一些手腳，我們看看造假者是怎麼製造出唐三彩剝釉現象的？毛曉滬：造假者為了仿出真唐三彩開片上面釉彩脫落的效果，通常採用一種剝釉法。具體做法是：用這種電動的機器，順著開片的裂紋把器物某些地方的釉剝離下來，使開片及釉面呈現局部脫落。這樣看上去，開片的感覺更為自然。然後在這些沒釉的地方做上舊。

主持人：原來他的這種剝釉的現象，是通過機器做出來的。那它和自然形成的那種脫釉的現像有什麼不同，我們怎麼鑑別呢。

毛曉滬：有不同點，你比如吧，自然剝釉，首先呢，是胎和釉，釉子風化了，那麼它跟胎子要剝離，這樣它剝下去，剩下露胎的部分是光滑的，平整的，那麼用機器來剝的釉呢，因為呢，胎和釉沒有風化，它本身結合得非常牢固，愣用那個雕刻機給他雕下去，這樣呢，它那個露胎的部分像麻子一樣，坑坑洼窪的。

主持人：就按你的說法呢，其實是一摸一看就出來了，真的假的，真的很簡單。還有沒有更簡單的方法。

毛曉滬：倒不是更簡單，實際上你還可以看一下，就它那個釉子剝完之後，和那個有釉子的部分，它有個端面，如果那個端面是直的，那麼可能就是自然剝的，如果用機器剝呢，往往那個斷面是斜茬的，那麼它有一個角度，它是上面大下面小。

主持人：好，剛才我們說到這個唐三彩的這個真偽的辨別方法，說了開片，包括從剛才我們說的脫釉這些方法來判別，那麼除了這個以外，還有別的輔助方法嗎？

毛曉滬：再一個呢，我們前面談到，胎質，胎質的觀察呢，就要靠顯微鏡，因為，你像現在仿的，你就以那個洛陽唐三彩為例吧，它的那個胎質現在都過白，過細。而真正的古代的那個唐三彩用的雖然也是高嶺土，但是它相對呢，顆粒比較粗糙，而且鬆散。那麼它的顏色呢，實際上沒有現在的白淨，而是白中微微泛著那個紅色，就肉紅色，有一點點泛紅的感覺。

主持人：其實你要說到那個唐三彩的那種粗粗的感覺，其實這也是唐三彩唐代很顯著的特點。因為那個時候可能，技術方面各方面不太成熟。他不可能做出很精細的來。

毛曉滬：對，現在往往用的泥都是煉泥機煉出來的，非常精細，而且裡面呢，沒有氣泡，而且都是真空，抽過真空的。所以一看呢，胎質就有區別的。

主持人：就是說呢，我們又可以從胎這方面來考慮鑑定它的真偽。那再從什麼釉，這些，是吧。

毛曉滬：對，再一個還有施釉工藝，對吧，它釉子的顏色，這都是判定它的那個真假唐三彩非常重要的方面。

主持人：好，關於唐三彩怎麼來鑑別它的真偽，剛才方法學了很多。但是問題就擺在我們面前，大家可以看到呢，我們桌上呢，又有了一個唐三彩的坐騎俑。那它是真是假呢？

毛曉滬：那麼，你先來鑑定一下。

主持人：奧，你讓我來鑑定一下？那，毛先生我不客氣了，現學現賣。我們第一條就說，一米以外，你說的，一米以外就能看到它大大的那個開片，對不對，如果是那樣。但是我說心裡話，我覺得我再遠一點，我也會看得很清楚。它這個開片真的很大，我斷定假的。

毛曉滬：那麼除了這開片呢，還有其他的方面呢？      

主持人：你的意思說，如果開片，沒有問題的話，還有什麼別的方法。

毛曉滬：對，其他方面你看。

主持人：那就是第二中方法，前面說的是剝釉的方法。剝釉情況對吧，剝釉的話，但是我覺得這個馬好像很光滑，根本就沒有那種脫落 ​​的感覺，對吧。

毛曉滬：那麼呢，你看它這個釉面的光澤怎麼樣呢？

主持人：光澤好像，缺點那種亮的感覺。

毛曉滬：對，沒有那個蠅翅紋。

主持人：對，特別是在光下照的好像比較木然，沒有那種閃亮登場的那意思。說明它也是假的，更說明它也是假的。毛曉滬：你覺得這匹馬和這個仕女的造型怎麼樣呢？

主持人：要說它造型，首先我覺得還挺漂亮的，而且有一種似曾相識的感覺。再仔細看看這馬，毛先生說心裡話，你這麼一說，我仔細看一下我覺得這馬好像有點陌生，為什麼說，首先看它這個鬃毛。因為通常我覺得那 ​​個鬃毛都是兩邊平均分的，對吧？你看它這一邊倒。

毛曉滬：一邊倒。主持人：對不對，大家可以看一下，它的鬃毛全在這一邊，另外呢，我剛才又看它尾巴，而且尾巴一般，我覺得好搞笑，後面還結了一個小揪。毛曉滬：實際上，就是它跟一般唐三彩不同的地方，一般唐三彩的尾巴是那種短的，撅著那種小尾巴。它這尾巴呢，是整個垂下來，而且在底下綁了一個結。

主持人：怎麼會出現這種情況，我還真的，其實平常的真馬也沒有這樣的，馬的尾巴。

毛曉滬：但是呢，在唐朝的畫裡面是有的，你比如那張《虢國夫人游春圖》，其中呢，有八匹馬，上面都有仕女在那兒坐著，它們的尾巴就是這樣的。馬尾，馬鬃，都非常的生動，所以可以說呢，這匹馬，應該是根據那張圖創作的。唐朝畫家張萱的《虢國夫人游春圖》，描繪的是唐天寶年間唐玄宗的寵妃楊玉環的姐姐虢國夫人和秦國夫人及其侍從春天出遊的行列。前面有三個單騎開道，中間並列兩騎，即虢國夫人和秦國夫人，虢國夫人居全畫中心位置，秦國夫人側向著她。後面並列三騎為保姆侍女。觀現在這件工藝品造型，馬的前蹄躍起、馬頭側轉，鈴鐺飄逸，夫人臉龐豐潤，雍容華貴，雙手抓起韁繩，側面轉身，似有所語。推斷她就是畫作中的秦國夫人。

主持人：好，我們看的呢，這種造型的馬，在唐朝的畫中已經出現了，那毛先生，像這種造型的馬，在出土的唐三彩中有沒有出現呢。

毛曉滬：到目前為止，還沒有出現過這類造型的唐三彩的馬。