連蓋高約12公分

圓罐直徑約11公分，有上油保養。

重807公克。

鑲嵌金線秘技呈現的是[金龍玩蟋蟀]圖，

龍形是明朝的鷹爪龍。

元明之後五爪金龍是皇帝專用的象徵。

它是適用於皇戚大臣的四爪金龍！

嵌金料黃澄閃亮，含金量應在9成以上。

此罐應是皇戚大臣的玩件。

王軍民：金銀錯工藝淺釋

金銀錯工藝最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。其表現手法為在器物表面上繪出精美圖案，依圖案之形鏨出槽溝。將純金或純銀拉成細絲或壓成薄片嵌入圖案中，而後打磨平整，拋光磨亮。使所表現的圖案與被嵌物品形成強烈的色澤差別和耀眼的金屬光澤，顯得更為突出、雍容華貴、絢麗多彩。

金銀錯工藝不同於金鑲玉工藝，金鑲玉顧名思義是以金銀為載體，用爪齒鑲嵌法或包邊鑲嵌法將玉固定在其表面，或以玉為主體將金銀鑲嵌在玉的外表。金鑲玉工藝與金銀錯工藝的根本區別是被鑲嵌物體的固定方法。金鑲玉工藝是採用焊接、爪齒、包邊等方法將被鑲嵌物體固定並凸出在表面，該工藝在金銀器加工行業及首飾加工行業里應用比較廣泛，是與金銀錯工藝截然不同的兩種加工工藝。金銀錯工藝也稱作嵌絲工藝，在青銅器、玉器、木雕等行業都有使用，主要是紋飾圖案的表現。
金銀錯嵌寶石工藝製作難度極大，工藝要求極精，圖案線條要流暢、粗細一致、開槽準確，否則金絲無法嵌入。即使勉強嵌入也不牢固，尤其是金片、金絲相組合圖案及紋飾繁密，弧線集中圖案，開槽精度要求更為嚴格，製作難度更大。因為玉器表面開槽並非刀具所致，而是小如米粒的磨輪在飛速旋轉下刻成，若非深厚功底實難得心應手。金銀錯工藝的金、銀絲全部是打、壓嵌入器物表面，不能用任何粘貼劑，所以既要圖案線條流暢，又要開槽精度準確，鑲嵌平整，對絲無痕。加工製作的難度可想而知。一道工序有誤，都不可能完成。
尤其在薄胎器物上鑲嵌更是萬分危險，開槽略有不慎即可磨漏，打壓金絲、金片力度略大，器物易碎裂。一件精美的薄胎金銀錯嵌寶石玉器是很難製作成功的。製作者須具有玉器加工、金銀鑲嵌兩種高超技藝方能完成。所以在浩瀚的玉器產品中很難見到幾件金銀錯玉器。
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全器沁色都是出土的血絲硃砂沁，

有沁裂痕。玉質是和闐稀有的羊脂白玉，

器身是整大塊挖空，甚是豪氣，

油潤依舊，把蟋蟀當作寶貝養育。

底部有使用過的磨痕。

[明代的白玉一般白中泛黃或粉色，

   間雜飯粒鳥屎之斑,似有沁色之感]。

鬥蟋蟀最早的文字紀錄首推北宋末年顧逢在「負喧雜錄」中曾提到：「鬥蝨戰始於天寶間。長安富人鏤象牙為籠而蓄之，以萬金之資付之一啄。」京城裡的人，在七、八月間，家家都飼養促織（也就是蟋蟀）。只要走在市井中，都可以見到路上行人提著瓦盆泥罐，內裝蟋蟀，當時不分男女老幼都以鬥蟋蟀為樂。這本書同時也記載：蟋蟀的體性、名色、養法、治法及產、捕、辨、才、鬥等二十幾種專門學問。由此可知當時鬥蟋蟀已蔚為風尚。 「宋史」也記載宰相賈似道常和他的臣妾蹲跪在地上鬥蟋蟀以娛嘉賓。賈似道甚至規定凡是在鬥蟋蟀時，任何人都不許打擾，因為這是「軍國重事」。他後來還為此編寫了一本「促織經」；可是，最後因為太沈迷於此道而誤了國事，因此被後人戲稱為「蟋蟀皇帝」。

到了明朝，鬥蟋蟀的風氣更盛，甚至連皇帝也經常和宮女、太監一起伏地，為比鬥的蟋蟀吶喊助陣，是歷代最盛行的朝代。

鬥蟋蟀流傳到清朝，也有皇室莊親王為此編了四卷「蟋蟀譜」；然而後來，被一些道學家斥為玩物喪志，因而禁止於清宮內進行此類嬉戲；不過，禁止歸禁止，宮內的小太監依然深愛此道。一直到了後來，鬥蟋蟀就從宮廷盛行到民間，而被稱為「秋興」，蟋蟀也一躍成為重要的民俗昆蟲。