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淺談唐三彩的鑑定方法要點
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| 作者：古今中外 來源：神州博古網 | |||||
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唐三彩是唐代彩色釉陶器的通稱，在我國古代陶瓷史上獨具一幟。其實所謂的三彩釉，實際是多彩，釉色包括黃、綠、褐、藍、黑、白等，而以黃、綠褐三彩為主。其胚胎是白色粘土，經1100℃左右的高溫燒成陶坯後，再以含銅、鐵、鈷、錳等金屬元素的礦物作釉料著色劑，再次入窯用900℃左右的低溫焙燒。由於釉料中配以大量的鉛化合物，使釉料的熔融溫度降低，而胎體表面的釉料在受熱的過程中向四周擴散，各種顏色互相浸潤交融，從而形成非常自然而雙斑駁燦爛的彩色釉。這種絢麗多彩的唐三彩，烘托出了富有浪漫色彩的盛唐氣象。
唐三彩駱駝戴樂伎俑 唐三彩器型廣泛，觸及到生活的各個方面，其生活用具有瓶、壺、罐、缽、杯、盤、碗、燭台、枕口瓶、細頸爪腹瓶等。明器（指賠葬物）有人物俑和動物俑等。人物俑有貴婦人、男女侍俑、掌馬俑、文官俑、武士俑、胡人俑、天王俑、樂伎俑、動物俑有駱駝、馬、驢、豬、牛、羊、狗、雞、鴨等。此外，還有家具、車馬、假山、樓榭亭閣等。其中尤以人物俑、馬、駱駝塑工精細，姿態萬千，形神俱佳，頗受人們喜愛，成為傳世珍品。唐三彩雕塑的工藝成就在世界上享有極高聲譽。它不僅對我國後世的釉上彩曾有著重要的影響，而且對周邊國家影響也很大，各國紛紛效仿。近年來國內產生了大量的唐三彩仿品，這就有必要對唐三彩的真品與偽品進行鑑定。其方法如下： 唐三彩騎馬男俑 一.真品多為捏塑手製，或輪制兼用，其產品大小不一；而仿品大多為模製注漿而成，產品比較規範統一，且仔細觀察有模印痕跡。古代工匠長期從事陶瓷製作，他們技藝嫻熟自然，隨心所欲，所製器物古樸生動，有粗糙厚薄不均的感覺。而仿品則在造型、大小尺寸上頗為相似，但器型生硬，整體與局部比例上欠諧調，馬、駱駝、俑等器物底部四周有刀削痕跡，顯得過於規整，給人一種刻意造作的感覺，器物的內部過於潔白，沒有鏽斑和自然塵舊土層現象。二.真品多為陶胎，其胎質白中閃黃，或呈粉紅色，比較粗鬆；而仿品多為瓷胎，細膩緻密，或用石膏加水泥，潔白或稍灰。詳細地說：從出土情況看，河南洛陽鞏縣窯三彩真品多為白色陶胎，胎質較細膩、疏鬆、白中泛紅，屬藕粉胎。另一種胎質堅硬，白中泛青，聽之聲音清亮，屬鋼胎。用放大鏡觀察真品陶片可看到胎質中含有少量黑色雜質沙粒。還有把真品露胎部分放進水中，取出後會呈現中度粉紅狀。如用毛刷清洗髒土後，真品露胎部分會出現很多沙質小坑。而仿品胎質細膩潔白或者髮灰，硬度大，露胎處放進水中則呈現土白色。三.真品各種人俑的頭部、足部和底部，大都露胎不施釉，施釉技術採用刷釉方法；仿品大多施滿釉，施釉技術採取的是噴釉方法。四.真品刷釉流敞自然，窯變美麗，釉色瑩潤，且刷釉處有小點的露胎，釉面有一種柔和的光澤，俗稱“寶光”，有部分釉面出現白色銀片，用水洗過後會出現鮮豔的光澤，乾燥後會馬上露出白色銀片；仿品則噴釉講究，很少流釉，釉光刺目，且各種釉色界限較為分明，在日光燈下斜看仿品釉面時會呈現紫色、金黃色、鮮綠色三種顏色，釉面上的白色銀片洗後很少出現銀片，這是因為硫酸腐蝕過後才會出現的反應。五.真品由於年代久遠，使用流傳時間長，器內部經過幾百年水土的浸蝕等原因，三彩器物內部露胎處，會出現很多針尖大的鐵紅色斑點，整齊有序。其釉面則蘊潤如玉，火光微弱；又由於長期被埋在地下，器物表面多多少少受到破損，或帶有水蝕，土疤的痕跡，或局部失亮，或部分胎釉肅落。而仿品釉面火光極強，明亮異常刺眼，器身一般也完好無損，無 水蝕、土痕、損壞等自然或人為的痕跡。六.真品的唐三彩馬和駱駝尾部與身軀均連接在一起，且往往有損壞或殘缺的痕跡；部分仿品採用分件單獨製作，在其尾部留一方孔，燒成後將尾巴插入孔內即成。這是真品與仿品的較明顯區別。七.真品紋片極細，均勻柔軟，用放大鏡觀察，可看到一種無色的細碎紋片，大片基本均勻，紋片四周輕微有上翹感，紋線多數是由左向右發展，紋線短中交錯 ；而仿品所開紋片，大而不均勻，沒有上翹感，紋線多從上往下發展，紋片直而長，有的長達1寸至2寸。真品。八.真品放入水中一尺內便可聞出氣味近似土腥氣，我們稱它為葬氣，真品在經過幾百或者上千年緩慢的水土和屍體浸蝕，這種氣味會被器物的胎質所吸收。
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